Caminhos Dominantes

Dez 4 | PTI  | Auditório Florestan Fernandes| Espaço 1

INÍCIO AS 14:00 PM


Do que se trata?

O painel Caminhos Dominantes é resultado da leitura e reflexão a partir de Diane Gherardo, no seu livro "Arquitetura Contemporânea". Nele é tratada sobretudo a arquitetura hegemônica da Arquitetura Contemporânea, isto é, majoritariamente aquela que faz bastante uso da alta tecnologia para compor seus projetos ou que atende especialmente aos desígnios do capital financeiro. Com fortes conexões futuristas, essa arquitetura também apresenta formas fragmentadas e distorcidas. Dessa forma, sem linearidade, esse estilo impactante choca e, ao mesmo tempo, encanta.

Criação de Conteúdo por:

                                                                         

  • KATHERIN JOBETH RINCON MAMALLACTA /La mercantilización del espacio público a través de grandes obras
  • IRENE MENDIETA QUIROGA / Proyectos de Vivienda Habitacional en la Decada de los 60 y 70: Alemanha_Peru
  • JESSICA BELEN BENITEZ ALVAREZ / Ruinas Industriales
  • HILARY LEONELA ORTEGA PESANTEZ / La Arquitectura Corporativa Dentro del mundo de Trabajo

La mercantilización del espacio público a través de grandes obras

Palabras claves: arte, cultura, espacio público, privado, museo.

Por:KATHERIN JOBETH RINCON MAMALLACTA

El espacio público nace de una esfera pública según el filósofo alemán Jürgen Habermas, creando lugares que den aberturas a debates sobre la democracia. De acuerdo con Ghirardo (2002, p.45) "as principais suposições da teoria de Habermas estava a noção de que essas esferas e espaços públicos eram locais onde cidadãos livres e iguais poderiam deliberar sobre temas políticos". Así podemos ver el comienzo de la construcción de nuevos lugares y espacios que son disponibles para todas las personas.
Enfatiza como espacio público a las grandes obras arquitectónicas portadoras de cultura y arte, refiriéndonos a los museos. Que a lo largo del tiempo ha tomado una posición muy importante en las grandes ciudades para poder crear un centro de atención para el turismo, así en los años 80 en Estados Unidos e Inglaterra, según Ghirardo (2002, p. 80):
Coincidiu com duas grandes evoluções: uma expansão econômica que levou à crescente polarização da renda(e portanto a um aumento dramático da pobreza) e a um suprimento abundante de dinheiro disponível para investimento em cultura.
Los gobiernos destinan grandes sumas de dinero a grandes obras como Edgemar Center, Santa Mónica, California (1988), siendo que una parte de la población estaba quedando pobre. Partiendo desde un análisis social, podemos cuestionarnos si el Museo Guggenheim Bilbao, Museo Real de Ontario eran necesarias sus construcciones y su inversión para poder difundir el arte y la cultura.
Todo este tipo de difusión de arte comenzó en el renacimiento, principalmente cuando el Clero y la Nobleza comenzaron con presentaciones de esculturas romanas en los grandes palacios, comenzando una divulgación del "arte" y subsecuentemente la cultura, siendo que "arte y cultura" son dos conceptos que deberían ser bien cuestionados a lo largo de la historia, ya que para hacer arte y cultura no se necesitaba tener espacios exclusivos o plasmar pinturas en telas que luego se transforman en cuadros, según Ghirardo (2002,p. 47) "manifestações, marchas e desfiles; festas de quarteirão e outras comemorações urbanas e suburbanas.(.....) nenhuma depende de espaços públicos bem projetados" y porque este tipo de acontecimientos no se podrían encajar en arte o cultura, comparando con nuestra época contemporánea, podemos observar las grandes presentaciones de murales grafitis en donde el diseño no es escondido ni mucho menos exclusivo y sí divulgado, como en las grandes paredes de los edificios en São Paulo o en Bogotá, que este tipo de arte está difundido en las calles. Por lo cual podemos ver esta influencia de megaobras en el Museo do Amanhã en Rio de Janeiro por el arquitecto Santiago Calatrava, que la forma arquitectónica de esta gran construcción no tiene ninguna característica de la cultura brasilera y si un gran interés en generar propaganda de la ciudad a través de grandes proyectos para que los lugares se vuelvan más atractivos y generen más
lucro a un cierto número de personas.

Este texto fue realizado en base al autor GHIRARDO, D. Arquitectura Contemporanea: uma historia concisa / Diane Ghirardo; Traducción Maria Beatriz de Medina.-São Paulo: Martins Fontes, 2002.- (Coleção a)

Proyectos de Vivienda Habitacional en la Decada de los 60 y 70: Alemanha_Peru

Palabras claves: viviendas, construcción, restauración, participación, auto-construcción.

Por:IRENE MENDIETA QUIROGA

La ciudad Alemana "Berlín", estaba atravesando por diversos problemas tanto económicos, sociales y de habitación, a consecuencia de la segunda guerra mundial, cincuenta por ciento de las viviendas quedaron destruidas, los ciudadanos empezaron a exigir soluciones a los políticos para reconstruir la ciudad devastada por la guerra.
Para resolver los problemas La International Building Exhibition Berlín (IBA), un proyecto de renovación urbana que dio inicio en Berlín en 1977, empezaron a organizarse para recaudar fondos públicos, grupos de interés público, desarrolladores privados y algunos arquitectos más famosos del mundo para realizar los programas de construcción y recuperación que envuelve toda la ciudad, la IBA siguió dos estrategias distintas, la Neubau (nueva construcción) y la Altbau (restauración).
La Neubau busco soluciones más rápidas de habitaciones sociales por la escasez de vivienda que se estableció después de la guerra, una de las exigencias del IBA es que los arquitectos proyectasen predios en armonía con la historia y la tradición de la ciudadanía, para hacer la continuidad de sus historias.
La Altabau en muchos aspectos la restauración y las adiciones selectivas fueron mucho mejores, porque cuando se complementan los proyectos, áreas damnificadas o decadentes ganaron una nueva vitalidad sin el desplazamiento masivo de personas o la demolición de los predios. Los proyectos de restauración de los arquitectos fue diferente de cómo aconteció en la Neubau, ya que hicieron participe a la comunidad para la restauración de sus barrios. Muchos de los emprendimientos del Altbau y de la Neubau enfrentaron con éxito los desafíos de hacer con sensibilidad la participación de comunidades en un tejido urbano dignificados obteniendo resultados urbanos y arquitectónicos únicos.
En la ciudad de Lima Perú el Proyecto de vivienda experimental (PREVI) fue concebida a mediados de la década de los 60, en 1965 el presidente de Perú, el arquitecto Fernando Belaunde Terry inicio consultas para explorar nuevas formas de controlar el flujo de personas inmigrantes que llegaban a la ciudad, para evitar la propagación de proyectos de auto-construcción en los barrios informales el presidente y el programa de las Naciones Unidas para el Desarrollo, convocaron un arquitecto inglés Peter Land para asesorar las políticas públicas de vivienda social, por medio de esta convocatoria surgió la forma inicial del PREVI con sus tres tipos de proyecto piloto, primero; se encargó de diseñar un conjunto de viviendas con nuevas variables de diseño, el segundo; planes para la renovación de viviendas y su entorno en sectores deteriorados de la ciudad, el tercero; proyecto de lotes y servicios con viviendas autoconstruidas. Peter Land plantea entre 1968 y 1973, los aspectos experimentales del proyecto eran el de un barrio y un proyecto basado en un concepto de baja altura y alta densidad, como modelo para la futura expansión urbana dentro del plan general del barrio; un barrio de prioridad peatonal y a escala humana un plan general para la arquitectura paisajística del barrio.


Este texto se realizó a base: Ghirardo, D. "el espacio doméstico". Arquitectura contemporánea una historia concisa. San Paulo: Martins Fontes. 2002. (pag.124-151)

                              Ruinas Industriales

El Fenómeno de las Ruinas Industriales
¿Industriales Obsoletas?
En este capítulo, el autor pone en cuestión a los arquitectos, preguntando si los mismos consiguen estar a par de las amplias fuerzas sociales y económicas, que están por detrás de esos cambios que surgieron en el siglo XX, en el local de trabajo y en la configuración de las ciudades.

Palabras claves: desenvolvimiento, tecnología, industria, reurbanización

Por:JESSICA BELEN BENITEZ ALVAREZ

El universo arquitectónico del siglo XX, enfrenta un contexto crucial de cuestiones sociales y políticas, por una rápida evolución en el desenvolvimiento de la tecnología.
La rápida mudanza de la tecnología transformó rápidamente el paisaje industrial a finales del siglo XX en toda Europa, dejando estructuras de grandes industrias pesadas abandonadas y sin uso alguno, lo que ha dejado un paisaje abrumador en las naciones industrializadas. Es solo cuestión de detenerse a pensar en el impacto que esto habrá causado; un ejército de desempleados que viven y viajan en sus carros de ciudad en ciudad en busca de trabajo, problemas económicos, problemas sociales, muchas fábricas abandonadas sin poder de ser usadas para soluciones de problemas habitacionales.
Cuando la industria pesada y las grandes empresas huyeron de las áreas urbanas para locales obviamente menos caros, grandes investidores privados se aliaron a las ciudades para transformar los predios vacíos en fuentes de infraestructura privada y pública. Adecuando los espacios ya existentes y abandonados en nuevos espacios desactualizados.
Por más devastadora que sean estas mudanzas para muchos trabajadores, políticos y empresarios del sector inmobiliario han dedicado su mayor energía en la conservación de estos predios para la especulación inmobiliaria, no combatiendo con las malas condiciones de vida de los desempleados y sub desempleados y necesidades de la población. Mencionando también la poca presión de otros sectores de la sociedad en favor de los menos favorecidos.
Cuando la industria pesada y las grandes empresas huyeron de las áreas urbanas para locales obviamente menos caros, inversionistas privados se aliaron a las ciudades para transformar predios vacíos en fuentes de infraestructura privada y pública. Muchas instalaciones industriales desocupadas sufrieron transformaciones para servir a nuevos usos. Lo que personalmente me parece bastante positivo, ya que en otros países una estructura como esa hubiese sido demolida, para que en su lugar sean construidos rascacielos de concreto en vez de reutilizar la estructura ya construida.
Posteriormente se realizaron nuevos proyectos con la intención de evitar la rígida jerarquía social existente en la región, en donde los ciudadanos fueron invitados dar respuestas diferentes para los problemas locales. No eran propuestas ideales en grande escala, pero sí acciones que podrían ser realizadas de manera razonable en un corto periodo de tiempo.
Londres sufrió enormes mudanzas económicas que también la transformaron en términos espaciales y sociales. Los muelles eran anteriormente parte del puerto de Londres , en algún momento el puerto más grande del mundo.. Tras el cierre de los muelles, la zona quedó abandonada y en la pobreza en la década de 1980. La regeneración de los Docklands comenzó más tarde esa década; Se ha reconstruido principalmente para uso comercial y residencial. El nombre "Docklands de Londres" se utilizó por primera vez en un informe del gobierno sobre los planes de reurbanización en 1971 y desde entonces se ha adoptado de manera casi universal. La reurbanización creó riqueza, pero también condujo a conflictos entre las comunidades nuevas y antiguas en las áreas designadas de este modo.

GHIRARDO, Diane. Arquitetura Contemporânea. Pags 201 - 245

La Arquitectura Corporativa
Dentro del mundo de Trabajo

Palabras Claves: Edifício, Reconfiguración, Corporativa, Impacto, Trabajo, Trabajadores.

Por:HILARY LEONELA ORTEGA PESANTEZ

Dentro deste marco investigativo se hace referencia de como la Arquitectura se fue transformando poco a poco para adaptarse a los nuevos cambios e ideologias desenvolvidas antes, durante y depues del siglo xx.
Segun la Autora Diane Ghirardo durante las últimas décadas del siglo xx, El mundo del trabajo habia sufrido várias tranformaciones y con el declineo de la Industria pesada en Europa Occidental y Estados Unidos, los prédios Corporativos fueron sufriendo reconfiguraciones para ser adaptados a esos nuevos cambios, los mismos que les darian características diferentes para ser concebidos con otro tipo de uso.
Durante ese declineo de la Industria, existió una transferencia de la producción y de los empleos, con mano de obra no bien remunerada, lo cual conllevo a una polarización creciente, traendo consigo, mas oportunidades de Trabajo de médio expediente, teniendo como impactos negativos la perdida de benefícios y protección, comparando con el trabajo de tiempo integralse mantendria dichos benefícios para el trabajador. Dicha polarización causo otros impactos negativos por parte de muchas indústrias sobre el médio ambiente, impulso a que pequenos y grandes fabricantes se establezcan lejos de lugares urbanos, en áreas rurales decadentes o en naciones de tercer mundo en donde el desempleo era mayor y mas grave que las preocupaciones ambientales.
Segun la autora del libro no se podría definir cual seria el significado de ese contexto histórico para la Arquitectura y los proyectos urbanos del futuro, ya que algunos cambios ocurridos causaron fuerte impacto sobre los territórios urbanos de las naciones industrializadas.
Uno de esos cambios fue que las grandes empresas se mudaron del centro de las ciudades a áreas suburbanas o semirurales, conocidos como "Parques Empresariales", y las ciudades atraeron las empresas para el centro mediante incentivos fiscales y financieros. Encontrando así parques Industriales, comerciales y de escritórios por todo el mundo, a partir del valle de Silicio en la península de San Francisco hasta los subúrbios de Paris, colocando una fuerte tendencia descentralizadora que caracterizo el desemvolvimiento de distritos empresariales industriales causando ruído, polución, por tal razones la industria pesada migro fuera de los centros urbanos durante el siglo XIX. Al mismo tiempo personas con acceso a médios de transporte comenzaron a mudarse, proceso conocido como "Suburbanización".
A partir de 2 mitad del siglo xx, se fortalecio y gano velocidad el impulso de expulsar las operaciones de negócios no industriales para las afueras del nucleo urbano. Dicha tendecia de suburbanización de negócio impulso el crecimiento de subúrbios residenciales de clase media.
Con la Industria alejandose, los empleos administrativos siguieron dentro de la indústria y se mantuvo durante la segunda guerra mundial, para tomar dicha tendencia mayor impulso al finalizar la guerra. Las áreas planeadas en donde las empresas se reasentaron eran em general muy grandes, espaciosas, con fácil circulación de tráfico y paisagismo exuberantes.
Los parques de escritórios siguieron al parque industrial como médio de aprovechar las nuevas vias, la tierra mas barata, la facilidad de estacionamiento, impuestos bajos. Com todo ese crecimiento de locales semejantes a parques aumento directamente el crimen, y la pobreza en los centros urbanos. Por otro lado tambien dicho parques de escritório tambien eran locales baratos para las indústrias en formación que dependían de bajo revestimiento inicial para sobrevivir.
Varios ejemplos la Autora cita en su libro algunos de ellos son:
Galeria de Geral Hines proyectada por Hellmuth, Obata y Kassabaum com Neuhaus y Taylor (1969-71) local que cubría 18 hectareas, aproximadamente 370.000 metros cuadrados de emprendimientos de usos multiples, la misma que fue imaginada por Hines para ser un centro para Houston em estilo tejano.
Emprendimiento de las Docklands a lo largo de el tamisa, al este de Londres.
Otra tendencia surgida en esas épocas era el mejoramiento de antigos distritos comerciales centrales para atraer de vuelta los negócios, el mismo que creció junto con los parques insdustriales de escritórios. Estratégia adoptada para estimular a las empresas y el capital internacional a invertir en esas tierras abandonadas por la clase média. El mismo lleno de proyectos destinados a eliminar las viviendas y favelas durante las décadas de los 50 y 60, la intensión no solo era acabar con las favelas si no tambien con los ciudadanos. Segun las Indústrias La intensión era recuperar los barrios degradados, elevar a la clase social, mejorar las marinas y pavellones para férias, al igual que implantar Shopping center urbanos, estádios desportivos, y vagas de estacionamento.
Muchos proyectos fueron sugiendo a raíz de esa filosofía de pensamiento para concebir edifícios arquitectónicos y várias obras fueron colocadas por la Autora algunas son:
• Proyecto de plaza Pershing, en los Angeles, California 1994 de legorreta arquitectos y Laurie Olin.
• Edificio central beheer en Apeldoorn-holanda deL Arquitecto herman hertzberger.
• Edificio Team Disney, Arata Isozaki.
• Fabrica de Plasticos phillips, New Richmond-Wisconsin (1991). Julie Snow de James/Snow.
• Edificio de Frank Gehry, Fábrica y Distribuidora Herman Miller, Rockin California (1989).
• Fine Art Press Carlos Jimenez, Houston-Texas (1988).
• 165 Morphosis, Comprendensive Cancer Clinic, Los Angeles California, 1988.
• Tadao Ando, Fukuhara Anthritis clinic Setagaya, Tokio, Japon 1985-87.
Los edifícios antes mencionados fueron planteados y comparados por la autora, para hacer el analisis de como fueron proyectados, diferentes obras de vários arquitecto, el objetivo era analisar como ellos dieron soluciones a los grandes problemas planteados en esos tiempos, como ellos podian adaptar su arquitectura de acuerdo a las necesidades. La autora crítico mucho el tema de la estética y que la arquitectura no solo se basaba en crear algo bonito, si no que el arquitecto pueda ver mas alla de la belleza y pueda plantear soluciones en los ambientes que esta proyectando, tambien enfatiza el preocuparse por el usuário, que va a hacer uso del espacio proyectado y que una buena arquitectura debe ser flexible, bien pensada, que muestre soluciones arquitectonicas para asi garantizar una buena obra que sirva y perdure por la eternidad.

Para realizar dicho análisis, se tomó como referencia el Libro de la Arquitecta Diane Ghirardo denominado "Arquitectura Contemporánea" una história concisa.



Obra do Menu: Walt Disney Concert Hall / Frank Gehry

Jéssica Rafaela Vaz de Oliveira
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